身体

总是有理由与剧院抗拒。

它已于30多年前发布，但具有有效性。

这是Eduardo“ Tatto” Pavlovsky的准确红色气球。

舞台上有身体的阻力。抵制威胁，这可能关闭这三位艺术家的剧院。因为她无法支付租金，没有光明也没有汽油。但是，他们活着并付诸行动。因为每个工作都对第一个报价充满热情。他们不知道该怎么做，除了行为，他们不想做其他事情。

但是危险不仅在于剥夺其区域。巨大的事情是不确定和痛苦，因为不知道在下面的工作中是否会出售门票。 “没有观众，我们就不存在，”枢机主教在工作中说。

这个想死的古老演员。因为只有在舞台上是他找到并可以生活在自由的地方。

鼓励了Apocus，并向我们介绍了他的生活。他的恐惧，我爱他，失败，他的梦想出现。他所有的护理都向他们展示了幽默。我们和他一起喜欢，和他一起笑。但是我们绝对不知道，如果您告诉我们真相或对我们说谎，看看我们如何互动。

当然，在这次旅行中并不孤单。伴随着BOP。我们不知道谁是谁。我们发现了这一点，或者，我们得出结论。您总是玩平均水平。我喜欢纹身，一种胡说八道。即使他说有时会说出更多的意思。但是，如果我们注意，BOPS会辞职。他们向我们揭示了他想隐藏观众的东西。

红色红色气球不仅仅是红色的红色气球。因为作为导演，我从塔托（Tato）的其他作品中进行了一些对话，短语和场景。接下来，出现了缓慢的房间，电源，关闭和玛格丽特·杜拉斯（Margaret Duras）死亡的碎片，其中两个来自其他。

作为作者戏剧性的科学家，并以一个强大的生存主题，加入原始版本的新文本提供了重要的深度。他们仍然像他们总是在那里一样。

我记得当塔托（Tato）问一些技巧时，其中一些人悬挂了如何指导他的作品，他总是回答说没有固定的。他们必须做这段经验。作为吉尔·德勒兹（Gilles Deleuze）的忠实仰慕者，导演鼓励比赛，将作品加倍。这意味着必须找到新的感官。与现在的日常生活有关的新联系。这正是您在组织本文时设定的工作。作为根源，工作的主题出现和殴打。他们传播。通过字符创建了多态，其零散的文本从过去到现在。记忆带另一个。我们永远不知道这是真实的，还是只是角色的想象力。

我以为渐进。只是支持Hurasio小说中的非常狭窄的照明，以创造气候。以及指示角色状态的衣服。这是因为没有什么能分散困难的对话和行动的注意力。最小过程，除了增强文本的强度外，什么都不做。

通过BOPS姐妹，我们将发现枢机主教是谁。加布里埃拉·佩雷拉（Gabriella Pereira）和玛塔·阿杰拉萨（Marta Ajraza）的深入提议。枢机主教劳尔·雷祖（Raul Rezu）的体现，他正在遍历所有的感受，这似乎是一个书写而只为他思考的人。

三位艺术家设法抓住了我们，沉迷于帕夫洛夫斯基的虚构世界。一部戏剧具有Pique Theatre和幽默精神的效果。

但是，邀请您思考和笑的作品，因为文字仍然是一个非常人类的反思。

*红色红色气球经理。